中国书法和中国水墨画是同源的，画为书之余，其实书画同功，并没有谁为谁之余的严格区别。

　　美女黄娜是画家，她的画笔却无法描绘自身之美，关键是她的形貌太美，只能观于心，不可绘于笔。

　　虽不能国自貌大美，黄娜却能成山水之美。同时，她也是书法家，黄娜的书法很美，有她的心性有品的内涵，很潇洒，很率真。

　　关键的问题是，她的书画是相互影响，互为填补的。

　　黄娜书法，美的根源是有画境。

　　她行笔施墨写行书，心里行构的是字型与画境的相通，所以写出字为，形为上，非常动人。

　　比如她写的行书绝不是江湖体的自我臆造，而是艺术家结合书法修养和线条造型的能力双修，字字写出了虎风，写出了龙型，无论是形和意，都是双双悦目。

　　能把行书写得有形有意，脱离江湖体的陈俗约定，这是黄娜将画画的本领转借给书法的一大成功。

　　会画画，则榜书美，果然是有道理的。如果书法家也想写出这么形美意美的榜书作品，得赶紧练习画画的。书为画之余，也是有可能的。

　　黄娜写行书，是一美。

　　她写行书，近乎草书，行书的结构，草书的笔意，虽然不写草书简符，却是草书一笔成的意境。

　　所以观赏黄娜的行书作品，如看美人轻舞，并且是能看懂，能倾心动心的舞姿。规矩之下的自由神逸，是“标准舞”。你看她题在画作上的书法，如小女执碧玉，轻轻快快，是不是笔法很灵逸，极有画质书韵呢？

　　黄娜写行书，不乱写，不胡写，心品有道，作品有法，虽然称不上是行书大品，却也是难得美品。观其行书，如阅美人，美人入怀，心动自是必然。